[2024 MODAFE Collection #1] Roh Dance Project, 〈프랑켄슈타인〉: ‘괴물로의 승화’

Roh Dance Project, 〈프랑켄슈타인〉ⓒ최종원.

Roh Dance Project의 〈프랑켄슈타인〉에는 일정한 하나의 신체-움직임의 표식이 있다. 두 팔을 양 옆으로 뻗고, 목을 움츠리고 상체 전반을 구부정하게 한 상태에서, 고개와 신경을 앞쪽으로 쏠리게 만듦으로써 힘의 극대화를 전면에 내세우는 것이다. 이는 표현주의적 밀도의 체현을 달성하기 위해 전진하는 것처럼 보인다. 이러한 움직임은 긴장된 심리를 주도하며 추상 공간을 구성하는 첫 번째 음악에서 풀려나며, 움직임으로부터 휘발되는 고양된 클래식 음악에 맞물려 승화된 버전에서 다시 한번 반복된다.

 

한 번은 스펙터클한 군무의 힘으로 집약되었다가 한 번은 끊임없는, 지연된 커튼콜 자체이거나 커튼콜에 대한 지연으로서 반복적으로 수행되는 가운데, 똑같은 움직임은 한번은 일회적 현존으로서 클라이맥스로 다른 한 번은 일종의 제스처로서 반복 수행 가능한, 다소 의례적인 느낌을 주는 클라이맥스라는 점에서, 한 번은 비극에서 한 번은 희극이라는 역사에 대한 익숙한 알레고리가 실현되는 셈이다.

 

상반신을 탈의한 상태에서 빨간색 의상은 진정한 클라이맥스의 오브제이고, 이상향의 종점을 예비한다. 이는 모두 음악의 지나친 과잉된 고양에 힘입고 있는데, 이 음악은 몸을 스쳐 가는 희극으로서 기능하면서도 한 명의 주인공의 승화적 시간 자체를 열어주는 역할을 하게 되는 것이다. 여기서 선홍빛이 나는 밝은 빨간색, 그리고 한 명의 ‘주인공’으로의 도약과 관계의 차원에서 어떤 봉합과 전환의 기제가 삽입되기는 했지만 그 승화 자체는 다소 예정된 순서라는 인상을 준다.

 

그 신체의 이미지 자체가 서사의 결말에 대한 매개라기보다 결말 뒤에 덧붙여지는 것에 가깝다―또는 신체 뒤에 그 결말이 덧붙여지는 것이라고도 하겠다. 벌거벗음의 무대이거나 벌거벗은 신체 자체가 드러난다. 따라서 그 신체는 다소 겉돌면서 신체 자체의 이미지로 수렴한다. 여기서 빨간색의 의상과 상반신 탈의 상태는 순전한 신체 역량보다는 어떤 과잉된 인물 자체의 양상을 향하며, 움직이는 과정에서의 몸을 벗어난다. 서사도, 몸도 그렇게 미끄러진다.

 

어쩌면 집약된 밀도의 움직임이 밀고 갈 어떤 끝에 대한 기대가 일종의 전환의 변증법적 전개를 통해 변화의 용도로 연장될 때 공연에 대한 기대와 힘은 축소된다. 주제적인 차원에서 가장 처음의 그리고 반복되는 앞선 고유한 신체-분절이 프랑켄슈타인의 이미지를 새롭게 주조하는 것에서 나아가, 구체적으로 한 사람에 따라붙는 모두의 시선과 움직임―곧 모두와 한 존재의 분리와 한 존재의 고충으로 집약되는―의 관계로 흘러가는 과정이 가장 주요한 서사의 흐름으로 본다면, 과장된 존재의 표면―존재의 각인―과 소외에 따른 고독하고 ‘연약한’ 주체의 여정을 표현했다고 할 것이다. 그리고 이는 현실과 관계 맺기보다는 표현을 위한 하나의 알레고리에 가까워진다.

 

결과적으로, 다양한 장면과 특정 움직임 구성은 후자의 밀도를 유지하기보다 흐트러트린다. 결국 〈프랑켄슈타인〉은 여러 움직임들을 보여주지만, 움직임 자체에 대해 말하지는 않는다. 동시에 여러 장면이 서사의 얼개를 집요하고도 명확하게 분절하는 방향으로 나아가기보다 예정된 끝과 손잡는다. 전체를 관통하는 하나의 표식을 남기고, 다채로운 분화의 과정을 겪지만, 이것은 다소 형식적인 차원으로 수렴한다.

 

김민관 편집장

 

2024.05.15 수요일 20:00

아르코예술극장 대극장

 

안무 노정식

출연 이동하, 박진호, 김희정, 권은기, 이정민, 김대희, 신규석, 노승우, 하가은, 최서정, 문채린, 조예진

대본 최지희

음악 송지훈

조명 김정화

무대디자인 이종영

의상디자인 김혜령

사진 최종원