ARTSCENE

*편집자 주: 다음 원고는 (재)예술경영지원센터의 '시각예술 비평가-매체 매칭 지원사업'에 선정되어 게재된 원고가 아님을 명시합니다. 윤원화론 이양헌 윤원화의 첫 번째의 저서, (2016)을 보면 그가 어떤 곳을 향하고 있는지 어렴풋이 알 수 있다. 단순히 신생공간 세대의 젊은 작가들이나 오늘날의 소란스러운 현장에 관한 탐구만은 아닐 것이다. 아마도 더 큰 대상을, 더 넓은 세계를 서술하고자 하는 의지가 어렴풋이 드러난다. 구체적으로 그의 글을 통해 이야기를 해보자. 서문에서 그는 하나의 오래된 이야기를 전해준다. 일종의 이야기 중독자인 왕에게 세헤라자데는 흥미로운 이야기를 들려주며 목숨을 건진다. 그런데 그녀는 왜 그다음 날에도 왕을 찾아가 그의 잠을 깨우는가. 그녀 역시 한 명의 이야기 중독자로서, ..

*편집자 주: 다음 원고는 (재)예술경영지원센터의 '시각예술 비평가-매체 매칭 지원사업'에 선정되어 게재된 원고가 아님을 명시합니다. 방혜진론 이양헌 영상과 퍼포먼스(혹은 공연)를 지속적으로 천착해 온 방혜진에게 비평은 어떤 불가능성을 전제하고 있다. 그에게 비평은 단순히 하나의 대상을 위해 수렴되지 않는다는 점에서, 특정한 분과로 환원될 수 없는 것에서 점에서 그렇다. 보다 구체적으로 그는 비평의 어디 지점을 향해 나아가는가. 그의 초기 비평은 영화와 관련된 글이 많다. 2003년에 쓴 에서 이중의 범주를 포함하는 마녀에 관해 말하고 있다. 이나 에서 비난받는 자로서의 여성은 사회 안에 잠재된 어떤 힘을 표면화한다. 여성과 남성, 혹은 선과 악, 빛과 어둠 그 긴장 속에서 그는 어떤 진실을 포착하려는 ..

*편집자 주: 다음 원고는 (재)예술경영지원센터의 '시각예술 비평가-매체 매칭 지원사업'에 선정되어 게재된 원고가 아님을 명시합니다. 유운성론이양헌 그는 비평의 장소를 계속 고민하는 사람이라고 생각해왔다. 다른 시네필이나 영화평론가와는 다른 점은 그가 단순히 영화의 시퀀스나 도상, 이미지를 분석하는 차원에 머물러있지 않다는 점이다. 차라리 그는 이론의 의미와 가능성을 탐문하는 비평가에 가깝다. 다시 묻자. 그는 다른 영화평론가와 어떻게 다른가. 그의 글 중 가장 흥미로운 텍스트는 역시 다. 2017년「문학과사회」에 실린 이 글은 그가 이론의 위상과 영화의 관계를 어떻게 설정하고 있는지 잘 보여준다. 커모드의 이론 안에서 픽션은 매우 흥미로운 위상을 가진다. 이는 현실과 관계 맺는 형식 없는 형식이자 가상..

술술+실천+비평(2019)오정은 (미술비평)blog.naver.com/aquablue_0 다른 개인나는 지금 문래동의 한 건물 앞에 서 있다. 「문래 술술랩」(이하 「술술랩」)으로 이름하게 된 지하 1층, 지상 5층짜리 건물의 문 앞이다. 용도를 다한 낡은 건물이 영등포문화재단의 으로 한 달여 동안 예술가의 공유지로 사용된 장소가 「술술랩」이다. 나는 한 기획자의 소개로 한 달 전 이 공간을 처음 만났다. 노래방 업소로 운영되던 흔적이 역력한 지하 1층, 남은 간판과 구조로 보아 작은 식당과 주차장이었을 지상 1층, 그리고 고시원이었을 2~5층이 집기류의 온전성과 청결, 수도와 전기를 잃고 예술이라는 국면을 기다리고 있었다. 2층부터 5층까지 기획자 네 명이 한 층씩을 맡아 창작자 몇 명을 공모하거나 섭..

Intro ▲ 이해반, 한탄강(작업 세부), 2014. 리넨에 오일, 오리엔탈 잉크, 제소, 193.3×130.3cm. 서구/근대의 풍경(화의 탄생)은 대상과의 적당한/안전한 거리를 통한 시선의 지배를 전제한다(‘조망의 시선’). 반대로 동양/전근대의 풍경(화, 가령 산수화로도 불리는 그림)은 대상과의 마주침과 뒤섞임을 가정할 수 있었다(‘함입의 시선’). 풍경에 대한 이분법적 도식은 동시대에는 풍경과 주체의 복잡한 역학 관계, 곧 세계를 보는 또는 세계에 위치하는 특정한 주체의 방식으로 다시 성찰될 수 있다. 풍경으로부터 사라지는 주체(에 대한 비판)이거나 실재로서의 풍경이 주는 기호(에 대한 긍정)이거나 풍경은 이제 투명한 가시성이 아니라 세계를 보는 하나의 알레고리이자 당대(의 시각적 사유)를 일별..